20世纪后期最富有创造力的人体是由美国摄影家李·弗里徳兰德创造的。当它们以作品集的形式在1991年出现时，批评家发现难以对其做出评估：她们并不仅仅和令人愉悦的杂志中含羞的人体不同，她们也不像在一种艺术背景中可以找到的人体。引起观众注意的是图像中的线条和体积，剪裁和角度，以及对肉体和血脉的展现，包括抓痕，胎痣，皮肤下的血管，任性的身体毛发以及随意的画面。女性的姿态都是完全非正统的，她们展开自己就像猫越过框架，而在某种场合又像是将自己打成一个结，同时在照相机前并不是被动的和不舒服的。
如今，国外优秀的摄影师在人体摄影的探索上，已经构成了一系列完整的创意空间，各种技法的运用也已经走向极致。不管摄影师镜头中的人体是一种梦幻般象征的符号，还是田园诗般的躯体，或者是新鲜而充满肉欲有着如同混凝土、玻璃、钢铁板的质感；不管摄影师如何聚焦于模特儿的身躯，还是将自己的身体作为拍摄对象；不管他们是以直接逼近的纪实，还是付诸于激情的抽象或构成，或者是将人体转换为其他的生命形态……不管他们的动机是科学的，审美的，还是政治的，摄影师还是在不停地发现人体无尽的潜在可能。那么对于中国摄影家来说，人体摄影更是一个任重道远的过程。
我们正处于一个激情的年代，我们也生活在一个需要更多理智的时代。江河俱下，鱼龙混杂，而这次人体摄影十杰的评选和画册的出版，应该是中国人体摄影史上的一个"分号"。正如两年前的中国人体摄影大展标志着中国人体摄影创作百花齐放春天的到来，中国人体摄影十杰的推出则是中国人体摄影专业化进程的成熟标志。然而成熟并非意味着完美，尤其是作为一种与人的身体相关的摄影艺术，也许永远也不会有穷尽的句号出现。
于是，我们期待着下一个让人心动的"分号"。
